近日，阅文短剧发布了2025年上半年微短剧成绩单。数据显示，阅文短剧这半年共推出《好孕甜妻被钻石老公宠上天》《原来你也一直深爱我》《抱歉我拿的是女主剧本》《都市龙威》等数十部作品，大部分都成为业内认证的“爆款”。在行业平均爆款率20%的背景下，其整体爆款率超60%。
近日，红星新闻独家对话阅文短剧总制片人毕啾啾、主编星痕以及从网文作家转型编剧的公子衍、微扬、百香蜜，梳理阅文短剧的创作方法论。
两大优势：IP+作者转型编剧
2025年开年，阅文短剧出品的《好孕甜妻被钻石老公宠上天》（简称《好孕甜妻》）打响头炮，这部由白金作家公子衍原创并监制的微短剧，上线7天总流水破5000万，全网播放量超30亿，更在海外市场登上月榜TOP1。据WETRUE短剧热度半年榜显示，这部微短剧以超过4800万的热度值成为上半年热度榜第一。
此外，改编自阅文大神作家百香蜜同名原著、百香蜜亲自操刀的《抱歉我拿的是女主剧本》全网播放量超1亿。上半年阅文推出的数十部作品中，《原来你也一直深爱我》《母凭子贵后被老板全家宠上天》（简称《母凭子贵》）《都市龙威》《鸿天帝尊》等均位列头部短剧平台周榜前列，形成覆盖甜宠、玄幻、都市等多元题材的爆款矩阵。
红星新闻记者注意到，这些爆款微短剧，大多数都是根据阅文自有IP所改编。事实上，微短剧从发展至今，离不开网文加持，不管是《哎呀，皇后娘娘来打工》《我在八零年代当后妈》还是《鸿天帝尊》《好一个乖乖女》，这些剧集都改编自网文。从讲故事的方式、内容逻辑上，微短剧和网文同宗同源，天然适配。
在阅文短剧众多合作编剧中，有不少是头部网文作家转型而来。如公子衍、微扬、百香蜜等，他们本身就是爆款网文作家，擅长卡点、悬念的设置，转型微短剧编剧有天然的优势。百香蜜就认为，每个网络作家都是潜在的爆剧微短剧编剧，“我们更善于去思考、去完善，去苛求更精彩的故事，因为这是刻进网文作家DNA里的东西，当这种习惯带进微短剧的时候，那么势必会加速内容精品化。”微扬则认为，网文作家能更快找到故事核心，更快速适应市场的改变，大大提高了剧集的产能。
阅文短剧总制片人毕啾啾告诉红星新闻记者，阅文短剧最核心的竞争力，离不开这些成熟的创作者和阅文丰富的IP储备，不用盲目追赶市场上所谓的热门题材，只需专注挖掘IP库的内容。
这些网文适合短剧改编
到底哪些IP适合微短剧改编？毕啾啾介绍，首先是做自己擅长的。阅文是做网文起家，玄幻又是网文的“顶流”，所以初期入场微短剧就选择了“啃”玄幻题材。毕啾啾回忆，比如最初改编的《万道龙皇》，这是牧童听竹创作的一部网文。改编上线后，72小时内流水超千万，成为当时爆款。
阅文短剧主编星痕提到，选择IP除了看其是否有高影响力之外，还要看故事的设定是否适合微短剧的叙事方式。比如《万道龙皇》原作就是比较硬核的传统玄幻，但是主角逆袭的爽感和故事的快节奏，契合微短剧受众喜好，“可能适合下沉用户或者说一些年龄偏大的用户，他们是比较喜欢这种逆袭带来的爽感。”
除了给用户提供情绪价值之外，还会优先选择主线清晰且悬念、反转比较干净的作品。网文的付费逻辑和微短剧一样，需要通过不断用悬念卡点和“爽点”吸引用户，但又不能过犹不及。从几百万字的小说改编成几万字的微短剧剧本，网文作家操刀剧本改编，有天生的优势。
对于悬念、卡点的设置，公子衍的看法是，随着微短剧的发展，好像很多创作者都走进了一个盲区——悬念留得过长，可能到三四十集都还没把那层窗户纸捅破。这就导致观众觉得自己被戏弄，也产生审美疲劳，看到十多集就弃剧。对此，公子衍提出了一个新的概念——期待感。在她看来，精品化微短剧一定要给观众期待感。她以《母凭子贵》举例，比如剧集中有父子认亲的环节，前面部分观众期待的是萌宝和霸总的父子相认，那在三十集左右就让父子相认，不要拖得太长。而在那一刻，男女主之间又有了新的矛盾产生——女主可能觉得男主没有那么喜欢她，“这里就有一个新的期待，观众会期待男主宠妻。”
公子衍坦言，当下不管是网文还是微短剧，都存在题材同质化的问题，创新题材是一方面，但也要善于在老题材中做出不一样的东西。她举例称，萌宝题材已经被拍了很多，但《母凭子贵》和《好孕甜妻》依然能成为爆款，秘诀就是“新瓶装老酒”。在大多数的创作中，萌宝和父亲相认都是到中后期才会出现，比如孩子始终躲在背后。但她在创作中却把认亲“前置化”，即孩子第一集就被他的父亲以及家人发现，然后开始各种寻找。既拉满了观众的期待，也做到了微创新，“看上去是一个新颖的设定，但内核还是传统的题材。”
从爽感到情感情怀的升级
回顾2025年微短剧的上半年，内容升级与题材多样成为行业共识。杭州师范大学文化创意产业研究院发布的《2025年微短剧阶段性发展报告》中指出，与2023年前后流行的“爽感”“冲突”“反转”叙事不同，微短剧正在经历从“表达情绪”到“表达情感”再到“表达情怀”的创作升级。
“男频题材不再局限于逆袭重生，女频也不仅仅是言情萌宝，多了很多亲情类的题材，大家更愿意去讲述故事。”毕啾啾认为，今年行业最大的变化是题材更具多样性，曾经主导市场的“高反转+爽感叠加”的叙事模式正在退潮，“微短剧发展了三四年的时间，用户在成长，创作者也在成长，势必是需要更精细化更完整的内容。用户满足情绪价值的同时，也希望从头到尾看到一个好的故事，包括从人物的成长中产生共鸣。”
星痕提到，当下微短剧剧本的创作中，会对人物有更细腻的刻画，不仅仅是去写人物，在剧情上也要贴合这个人物，他们说的每一句台词需反复打磨，要符合人物和所处的环境，把现实感、完整性等各方面做得更扎实。即使是过去脸谱化的反派，都尽量让他们做到不刻板。比如《叮！我的首富老公已上线》中的女二号因“坏得有原因”引发观众同情。这种立体化的人物设计让内容更具现实质感。
不过，公子衍也提到，微短剧的提档升级，不能顾此失彼，爽点肯定不能丢，“我上了一天班干了一天活，然后晚上看个短剧，还要受教育，看到哭得不行。观众可能看一两部这种剧还可以，但是看多了也受不了，大家还是想寻求一些快乐，情绪价值还是比较重要。”
长短互补 互相都不能被取代
当下影视行业，“长短之争”成为热议话题。甚至有人悲观地感叹：长剧要完了。不过，不管是毕啾啾、星痕还是公子衍，都认为微短剧和长剧“非对抗，而是互补”。毕啾啾认为，长短剧是“不同叙事载体的互补”，长剧适合构建庞大世界观与复杂人物关系，微短剧则擅长以快节奏抓住用户注意力。
公子衍注意到，在创作上，长短之间在相互融合学习，“长剧正在学习微短剧的节奏，而微短剧也在吸收长剧的制作精细化经验”。星痕提到，自己在创作中会刻意借鉴长剧的人物塑造方法，为男女主角设计更立体的成长线；同时，长剧的工业化制作流程也被引入微短剧，如更专业的分镜设计、更考究的场景搭建。这种双向学习推动短剧从“快餐内容”向“精品内容”升级，也为IP价值的最大化开发提供了可能。
公子衍创作的部分短剧
对于已经出现的长剧IP进行微短剧的改编风向，毕啾啾则有不同的看法。“长剧IP改编为微短剧，创新点在哪里？生命力在哪里？跟长剧相比，到底会有什么样的变化？到底是单纯的复制，还是呈现出不一样的效果、不一样的叙事节奏？我觉得这个可能是要关注的地方。”在她看来，影视化的改编一定是给原IP更大的加持和赋能。比如原IP有非常庞大的世界观，放在微短剧的内容框架下，可能整个故事就不会有很好的表达。
“一切的根本还是基于作品。”毕啾啾认为，“演员因好作品被认识，IP因好改编被赋能。穿越时间周期的，永远是扎实的故事本身。”在方法论成熟、工业化加速的当下，短剧的下一步，是以IP为引擎，在“精耕细作”中探索短剧内容的更多可能性。微短剧与长剧的边界或许日渐模糊，但对“好故事”的追求，始终是内容世界的通行货币。
红星新闻记者 邱峻峰 实习生 李憬怡 编辑 袁诗葭
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