文案|芝麻
编辑|柠檬
明明是年代剧，剧情看出了激情与热血。
《生万物》的剧情又到了关键转折点。
封四带马子屠村，男女老少拧成一股绳守围子，而宁绣绣为了救乡亲们挺身而出，还好被及时赶回来的封大脚救下。
一场“土匪围村”的危机被化解，质朴纯粹的力量、真挚无私的亲情却留有余温。
眼下剧情已经过去了大半，甘做“绿叶”的老戏骨愈发惊艳，反倒是作为“红花”的女主杨幂，暴露的演技缺陷更多了。
01外形出戏，眼神空洞
杨幂在这部剧中饰演了宁绣绣。
从地主家的大小姐，到庄户人家的农妇，宁绣绣不高高在上、能吃苦耐劳，知进退、明事理。
她从容的完成了母亲的期待：将苦日子过出花。
宁绣绣的人设，无疑是剧中最好的，但是杨幂却没能演出这股灵气。
在封家过上耕种劳作的日子后，宁绣绣明显没有过去白净、精致。
但杨幂的外形太让人出戏了，说是村妇，五官又太“洋气”，尤其是鼻子，在某些角度中格外突兀。
有一种城里人下乡体验生活的既视感，
不过，形象气质不符只是最浅层的割裂，更致命的问题在于演技。
宁绣绣的成长环境，让她区别于其他农户妇女，识文断字、人情世故对她来说是从小接触的事情，会更加大方、自信。
但是杨幂演出的宁绣绣，给人的感觉却是畏畏缩缩。
比如在铁头娘拿回地契后，为自己当初的口不择言道歉。
对这种“变脸比翻书还快”的人，宁绣绣的态度应该是不卑不亢。
但她却眼神闪躲、唯唯诺诺，一副心虚的样子，像是自己做错了天大的事。
该硬气的时候恭恭敬敬，该着急的时候反倒冷静。
马子发现身份暴露，劫持了大脚娘，威胁要他们放自己出村。
尖刀已经抵在婆婆的脖子上了，宁绣绣的表情还没有上一幕通知封四时着急。
劝封四和马子放人，更是只会干瞪眼加皱眉，却看不到在镇定与失控边缘上徘徊的急切。
还有土匪围村的重头戏中，宁绣绣想牺牲自己换乡亲的举动绝对是角色的高光。
但是，宁绣绣看向围子里的亲人，本应该决绝、坚定的眼神，却看起来没什么神采，表情苦涩。
而再次面对让自己陷入噩梦的人，宁绣绣更多是用理性压抑发自内心的恐惧。
但女主除了说话有些磕磕绊绊，单从她的麻木、空洞的目光中难以看到一点PTSD的反应。
杨幂在这部剧中空有刻意涂黑的外表，却没有“泥土味”的内核，看得出杨幂“努力在演”，但和“演活角色”之间还有很大的差距。
剧中饰演费左氏的秦海璐对杨幂的评价是：我觉得她有点摸着门了。
对于杨幂这种童星出道，拍戏三十多年的演员来说，属实算不上夸奖，不过，也是一个“稳中向好”的信号。
平心而论，比起杨幂过往的角色，她在这部剧中的发挥的确有些进步，但是对比老戏骨的发挥，依旧相形见绌。
02“无痕”表演，形象颠覆
角色的设定随着故事发展愈发鲜明，而其中最亮眼的，当属迟蓬。
从《幸福到万家》到《小巷人家》，再到《生万物》，从“作精婆婆”到“神仙婆婆”，迟蓬再一次颠覆了观众的认知。
她饰演的大脚娘是普通的农村妇女，头发毛糙、皮肤黝黑，面朝黄土背朝天，被操劳的生活压弯脊背。
但也是年复一年的与土地打交道中，大脚娘就像大地一样包容，和善亲切。
迟蓬演绎的大脚娘，像呼吸一样自然而然，即使吹毛求疵，也找不出一丝刻意的痕迹。
迟迟没有儿子的消息，她和儿媳绣绣念叨着“你给俺托个梦也行啊”。
上一秒还满脸忧愁，下一秒瞬间反应过来“托梦”是说去世的人，吓得眼睛瞪大了一圈。
她赶忙跳下炕结结实实的“呸”了三声，再抬头看着宁绣绣不好意思的笑了笑才离开。
明明是弥漫着担忧压抑的氛围，却被这个“小插曲”一扫而空。
大脚娘淳朴的可爱，也逗笑了不少观众。
迟蓬在剧中的表演，每一场都值得逐帧分析，细节的表情和肢体动作几乎是下意识的反应，就像是将角色掰开揉碎，完全融入在其中。
比如听到“铁公鸡”封二主动说给儿媳煮个鸡蛋，大脚娘一脸揶揄的看着对方，像是在说“你也有舍得煮鸡蛋的一天”
一路小跑进厨房，边跑边念叨“等会该不让煮了”，生动又诙谐。
大脚娘是这个家的粘合剂，她总能轻易戳穿封二这个“纸老虎”，将他心底的善良、对儿子儿媳的关注展露出来。
对宁绣绣，大脚娘更是像亲生女儿一样关爱照顾，毫不吝啬自己作为母亲的爱。
迟蓬演出了传统妇女的隐忍与温柔，用细腻的表演诠释出了粗粝的质感，地道的口音更是将人拉回了那个年代。
明年的奖项中，必有迟蓬的一席之地。
03结语
看到杨幂与迟蓬在剧中的对手戏，就知道流量演员与实力派戏骨之间的差距。
尽管杨幂在这部剧中已经有很大突破，但是想要凭演技令观众刮目相看，还有一定的差距。
而看完迟蓬在这部剧中的表现，只想说国产影视剧欠她一个最佳女配。
能够将角色演绎的活灵活现，并非一朝一夕的打磨就能实现。
老戏骨将自己的人生阅历与表演经验融入在角色中，而对于想要转型的流量演员来说，任重道远。
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