事实上《潜伏》有大量的女性观众，她们同样对剧中的人物如数家珍。在这些人物中，有一位只出现在最后五集，不过二十多场戏，却是很多女观众心中的意难平。这个人是谁呢？
我是廖三民呐！
在整部剧中，有两个人一出场便有着明星般的光彩。一个是左蓝，面似银盘，眼若星灿；另一个则是廖三民，目光如炬，笑颜如花。比孙红雷的「牛头梗」好看到哪里去了！
人们喜欢或欣赏一个人，要么因为他的五官，要么因为他三观。而廖三民，恰恰是难得的五官和三观都一致美好的人。
俗话说，外在美重要，内在美可靠。谁不喜欢一个同时集齐了两种美的人呢？所谓的「颜值即正义」的高级解释是：既有颜值，又有正义。
廖三民是余则成的第三个接头人，也是最后一个。
三民有个特别之处，他总是在笑。作为一个接头人，一个地地道道的地下工作者，他身上有着罕见的活泼和松弛。这跟他的两位「前任」有着很大区别。
第一任接头人秋掌柜，是位老资格的地下党。他经验丰富，信仰坚定，就是有些严肃，会毫不留情地执行纪律。余则成擅自前来接头，秋掌柜对其进行严厉批评，并且直言：
你今天的行为我要向上面汇报，你要准备接受纪律处分。
余则成只能点头认错。在秋掌柜跟前，他乖巧得像个犯了错误的孩子。
而第二任罗掌柜，同样戴着一副黑框眼镜，却更像一位个性软糯却也尽职尽责的大叔。在即将被迫转移时，他望着余则成，几乎是快要哭出来地说，我的任务是，你不撤我不撤呀。
紧接着的廖三民，在老余跟前的感觉显得截然不同，他更像是余则成的迷弟，是一位自带小伙伴气质的搭档。两人接头成功后，廖三民说的第一句话，是叫了老余一声：
组长你好。
众所周知，工作的时候要称职务。之所以要强调称职务，一般都是为了保持距离。可廖三民这声组长，不光让人觉得没距离感，反而显得那么亲切而动听。
廖三民是那种在工作中，你能遇到的最给力的神仙队友，被这样的人叫一声「组长」，是让人心花怒放的事。
什么是神仙队友？就跟找一个伴侣一样，不一定带来多少欢愉，更重要的是不要给对方制造太多焦虑。生活已经够艰苦的了，谁愿意成天面对一张扑克牌脸呢？
廖三民对老余而言，是为数不多的松弛。
举个例子说，三民在等老余接头的时候，会双手插兜踢着旁边的一棵树。一棵树是无辜的，老成持重的秋掌柜就不会这样。这个细节很能表现三民这个人物：他很乐观，而乐观正是年轻人的天性。
两人每次接触后，老余都会跟三民对齐谈话的内容，以防旁人问起。而三民大概是觉得有点多此一举，有一回就笑着略带不屑地对老余说：
从来没有人，问过咱们俩谈话内容的事。
三民的大条跟翠萍不一样。翠萍鲁莽，所以不知风险；三民是自信，所以不怕风险。
他跟老余搭档是在潜伏的尾声，却让人觉得十分丝滑，甚至还有一种难以言说的高级感。这种感觉是什么呢？我琢磨了很久才想明白，三个字：确定性。
三民这个人很能提供确定性，是就是，有就有，他不会说模棱两可的废话。看他跟老余在面馆的第一次谈话。三民上来就自报家门：
我这边主要负责军法宣传，军人风纪，看管水屯监狱的军内犯。有什么指示您说。
看到没，没有一个多余的字，他对自己负责什么、能提供什么表述得清清楚楚，末了还不忘说一句「请您指示」。
高级的合作，都是从高效的沟通中来的。
这里主要归功于廖三民。对余则成的指令，三民能做到的，他都干脆利索地答应，然后马上去落地。
譬如说，余则成问廖三民，水屯监狱你说了算吗？三民回复：算，监狱很小，我是最高长官。好，第二天，谢若林派来的麻烦制造者许宝凤，就被廖三民以「莫须有」的罪名投进了监狱。
而三民更有职业魅力的地方是，是他做不到的事情，绝不吞吞吐吐，而是会说当场说不。
领导的要求都是会不断走高的，余则成自然也是。为了弄到天津城防部署图，老余让廖三民在天津警备司令部里绑架作战参谋。在陈长捷的眼皮子底下干绑票，这是什么地狱难度啊？三民说他做不到。
我看《潜伏》的剧本提示中写道，被廖三民拒绝后：
余则成傻了。
廖三民是有确定性，但不要一说到「确定性」，就认为意味着下属应当无条件满足上级的所有要求，像个机器猫一样，什么都能从肚兜里掏出来。不是这样的。
明确拒绝，也是确定性的一部分。
被下属拒绝之后，此路不通，还可以迫使领导另寻他路。廖三民说绑票不行，余则成还可以安排下毒嘛。天津的城防部署，最后还不是被送到了刘亚楼那里。
领导和下属总是相互成就的。有靠谱的下属，才能有不离谱的领导。下属如果没谱，领导就会越来越离谱。
懂得拒绝、头脑清楚，这样的人通常是有着健全的人格和成熟的内核。我们解读这样一个人物，比较好的方式是给他写一个小传。廖三民的出场次数不多，但似乎很容易补全他的传记。
他应该是出身于一个国民党的官宦世家，把「三民主义」写到名字里。这样的年轻人，应当受过良好的教育，也离不开家庭的推力，小小年纪就当上了中校军官。
三民与前两任接头人相比，还有一个巨大优势：他是「带资进组」的。这个「资」是资源的意思。
他跟余则成一样，也是国民党体制中的人，不单单是传递情报，他同样具备获取情报的能力。老余跟秋掌柜、罗掌柜像风筝和线的关系，而三民呢？他既是一根线，也是一个风筝。
但可贵的是，他们之间从来没有内耗。三民是无条件相信自己的上级，从不犟嘴，也不一争高下，更不会自作主张。而这三条错误，翠萍不经意间都曾经犯过。
三民不是没有脾气的人，但他的脾气从不冲着自己人，都是对外的。
剧中有一场他跟李涯的对手戏。三民带着稽查令，上门去查李涯「黄雀行动」所用的物资。李涯很强势，声言这是「黄雀行动」所用的物资，你无权过问。三民吵架也是不会输的，他说：
我不知道这是什么鸟行动。
我认为编剧对廖三民这个人物，塑造最成功之处，不是要表现他多么聪明、多么机智、多么能斗，这样的人太多了，无论在现实还是戏剧中都数不胜数。
三民的难得，也不在于他明明可以靠颜值却要靠才华；而是在于，他明明是有着主角光芒的人，却一心一意地去成就他人，哪怕付出自己的生命。
在《潜伏》的末尾，三民的牺牲是浓墨重彩的一笔。当他被李涯拿枪指着，接到余则成电话时，依然露出标志性的有点邪魅的微笑。他在电话里用暗语问老余：
灭虫的事是不是越快越好？
所谓灭虫，就是除掉李涯。在此刻，导演选择用旁白诠释三民的内心活动，显得极其有力量：
他早就想到为解放事业牺牲自己的生命。但没想到，做出牺牲的决定，竟是几秒钟之内的事。
在面对最让人恐惧的死亡时，廖三民没有说话，表现在脸上的依然是笑容。
这样的牺牲极其震撼人心。它没有慷慨的宣言，也没有嘶声的怒吼，美得像一块宝玉一样的三民，就这样从高处坠落而下，倒在了黎明之前。我们在看到这一幕时便能理解，唯有牺牲最能诠释信仰，尽管它是令人痛心的。
面对美好的事物和人，人们总愿意相信，他们应当有美好的结局。可现实往往并非如此。
从这个角度说，《潜伏》的内核确实是一出悲剧：白月光倒在血泊之中，相爱的人终将分离，意难平也无法见到黎明的曙光，最后只留下一个空空荡荡的老余。
对一个承担艰苦使命的人来说，他最害怕的不是危险，而是孤独。
当获悉三民的死讯后，老余一个人走回家里，显得疲惫而颓丧。这时，唯一的联络人三民走了，唯一的伴侣翠萍也走了，连自己的对手李涯、马奎、谢若林等等也都命丧黄泉。老余的眼前空空荡荡，身后也是空空荡荡。
那是一种深不见底的巨大空洞。
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