央视热播剧《生万物》中，最让人破防的，不是杨幂饰演的宁绣绣哭得有多真，也不是欧豪饰演的封大脚有多“糙汉深情”，而是迟蓬这位66岁的老演员。
迟蓬饰演的是封大脚的母亲，宁绣绣的婆婆。
一个穿着旧棉袄、搅着面糊、说话轻声细语的农村妇女。
没有一句狠话、没有一个坏念头，却让观众越看越想哭。
谁能想到，她前脚刚在《小巷人家》里演完闫妮的恶婆婆，张嘴就骂、眉头一皱就要撒泼，观众恨得牙痒痒。
后脚就能在《生万物》中演出一位厚道、温柔、善解人意的好婆婆。
有众多追剧的观众在弹幕刷屏：“这不是演技好，是根本就不是一个人吧？”
她不是主角，却把配角演成了“灵魂人物”。
迟蓬，这回又一次，用演技打动了所有人。
《生万物》是一部年代剧，由杨幂、欧豪领衔主演，秦海璐、倪大红、迟蓬、林永健等老戏骨主演，讲述的是鲁南乡村费、宁、封三大家族的土地变迁和家族兴衰。
剧中，宁绣绣在大婚当前未过六时被绑架后、妹妹替嫁、被亲爹断亲、被费家冷脸，几乎把观众的情绪一把揉碎。
而唯一的“喘息”时刻，来自封大脚家的院子，来自这个“好得不真实”的婆婆。
迟蓬饰演的大脚妈，一口一个“大小姐”，眼里满是对儿媳的疼惜，话语里全是体谅与关怀。
她不是那种“强人婆婆”，不是“主母型”，而是那种你一看就想扑上去哭一场的“温暖长辈”。
对此，有网友留言感叹：“她一笑，我就想哭，她一叹气，我眼泪就不争气了。”
而这份“真”，对观众来说是反差最大的。
因为在《小巷人家》中，她演的是闫妮的婆婆庄母，一个精明刻薄、斤斤计较的“市井老太”。
寿宴上不让忙前忙后的儿媳和孙女上桌，让去厨房吃饭；
还重男轻女，天天在家挑事；
说话时一张嘴就是火药味。
观众一看到她的脸就下意识皱眉：“这婆婆太坏了！”
可到了《生万物》，她一句“我就盼着你俩过得好好的”说出口，观众瞬间破防。
迟蓬不是在“演婆婆”，她是在演不同的“人”。
她面部表情、语气节奏、动作细节完完全全为角色服务，才让人觉得她不是在演，她就是那个角色。
迟蓬于1959年出生于山东烟台的蓬莱岛，自小喜欢舞蹈，后来考入山东省话剧团学员班，正式进入表演之路。
不过，她的表演之路并非一开始就“母亲专业户”。
年轻时的迟蓬气质出众，和倪萍、陈剑月一起被称为“西影七仙女”，是公认的大美人。
最早，她在电影《红线》中出演配角，又在电视剧《红叶，在山那边》中饰演吴月，一举拿下第四届飞天奖最佳女配角，出道即巅峰。
但是，她没有继续走“美女路线”，而是选择了另一条更难但更扎实的路。
她开始接演农村题材、年代剧，主动选择“土到掉渣”的角色，甚至在30岁出头就开始演“妈妈”“婆婆”。
她说：“我从不怕老，只怕演不好。”
在《沂蒙》中，她为了饰演农村母亲于宝珍，增重20斤、三天不洗脸、让皮肤被太阳晒脱皮，只为还原战争时期的底层农妇。
在《幸福到万家》中，她演赵丽颖的婆婆林桂枝，从一开始的封建、固执，到后期的觉醒与转变，用一个老母亲的眼神完成整个角色弧光，被提名金鹰奖最佳女配角。
迟蓬不是流量明星，也从不上综艺，可她每一个角色都能演得真、演得透、演得让人记住。
迟蓬的演艺生涯没有“高光时刻”，却有“角色一个比一个扎实”。
她演过众多角色，而且几乎个个经典。
爱情、剧情类电视剧《温州一家人》里的赵银花，温柔又坚韧的母亲；
战争题材电视剧《沂蒙》中的于宝珍，为国捐子，悲伤压在心口却不哭出声；
当代农村剧《幸福到万家》中的林桂枝，农村妇女的无奈与成长；
生活情感剧《小巷人家》中的庄母，让人恨得牙痒；
到如今的年代情感史诗剧《生万物》中的大脚妈，用一碗面、一句“吃吧孩子”，把观众看哭。
她没有“爆红”，却靠“角色”一次次回到观众视线。
她不挑角色美丑，也不在乎是不是女一号。
她说：“我喜欢琢磨人，演普通人，是我最喜欢干的事。”
她的戏路反常，却非常清醒：别人争大女主，她演小人物；别人追流量，她演“土气老太太”；别人靠滤镜，她靠皱纹和眼神。
“她不是演技在线，是演技长在角色里。”——有媒体评论迟蓬
在《生万物》的拍摄现场，她依然是最早到、最晚走的那个。
她会自己揣摩每一场戏的情绪节奏，甚至给导演提建议：“这地方是不是可以再收一点？”
她不抢戏，但她的戏没人能忽视。
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鲜为人知的是，迟蓬戏里操心儿子，戏外却是被老公宠了三十年的“隐形女神”。
迟蓬和丈夫智磊是因戏结缘的同行，一个是演员，一个是导演。两人同岁，性格互补。
在娱乐圈几十年，他们几乎没有什么绯闻，也鲜少合体公开露面。
她不炒感情，不晒家庭，拍完戏就回家陪丈夫女儿。
她的微博几乎不更新，偶尔晒照也都是朴素日常。
她说：“我演戏是工作，生活是生活。”
他们的女儿已经三十多岁了，一家人日子过得平平淡淡，却特别实在。
她老公曾在采访中说：“迟蓬戏里是婆婆，戏外是我的小姑娘。”
她演过那么多“操心老太太”，可现实里的她，是一个时髦、轻盈、还爱穿设计感外套的“人间清醒”。
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如今66岁的迟蓬用“老”换来了“稳”，用“朴素”成就“角色之美”，这正是她对“老戏骨”三个字的最佳注脚。
她不抗拒年龄，也从不掩饰皱纹。她说：“我就是一个妈妈的年纪，那我就安心去演妈妈。”
她不靠滤镜、不怕土、不怕苦，只求每一个角色都有“灵魂”。
在《幸福到万家》中，她把农村母亲的愁演得让人心疼。
在《小巷人家》中，她把市井老太的刻薄演得令人作呕。
在《生万物》中，她把善良婆婆演得让观众想“进剧组抱抱她”。
她的演技没有“技巧感”，但有“生活感”。
她的每一次出场，都是对“配角”二字的尊重。
她用几十年，走出了一条“越老越有戏”的路。
迟蓬不争不抢，却把每一个角色演进观众心里，而她并不是流量，也不是流行。
她虽然不是很红，但却有一直光。
她也从不抢戏，却总是让人忘不掉。
戏里的她，演的不是“婆婆”，是那个时代的缩影，是普通生活的温度，是你我身边最真实的“人”。
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