历史圈里有一种说法，就是“满清无昏君”，即使是清末的几位皇帝，也没有出现残暴、荒怠等情况。但是，事实上这种说法是不准确的，晚清时期慈禧太后专权，许多弊政、条约、割地、赔款，人们都认为该负责的是她，自然而然那些皇帝就成了“无罪之人”。


看看慈禧替同治写的圣旨，字迹稚嫩，网友：也就是二年级水平！

慈禧虽然政治手腕强，但是她并没有多少文化，如果我们对比故宫、国博等珍藏的清代宫廷帝后手稿，会发现慈禧的字是最“难看”的，也是水平最低的。据史籍记载，一般帝师上课时，她会陪着皇帝，作为陪听，虽然得到过倭仁、翁同龢等大儒指点，但终极无法补上这一“短板”。

慈禧太后的字除了稚嫩，其实还有诸多不足，足以警示如今的学书者。首先，笔法基本功薄弱，笔画乏力且程式化，以楷书为主，却未得精髓，笔法存在明显硬伤，如起收笔失于草率，横画多平入平出，起笔无逆锋藏露，收笔无回锋顿挫，直接拖过，显偏锋行笔的扁薄。


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线条的粗细、轻重变化不足，状如算子，较同时代文人楷书，如翁同龢的精微提按，差距悬殊。转折生硬僵化，折笔处多 硬转而非换锋，直接提笔侧锋切下，形成圭角，显刻意造作，缺乏中锋行笔的骨力。

结构松散，重心失衡且缺乏揖让。中宫松散，外延失控；偏旁脱节，缺乏呼应，左右结构字各自为政，无穿插揖让，上下部分重心错位，整体似“积木堆叠”。其字多取扁方，排列机械，似现代美术字，缺乏因字赋形的灵动。


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墨法单一寡淡，缺乏层次与韵律，板滞如刷，以浓墨为主，几乎不见层次变化。气韵上匠气十足，缺乏文人书法的雅韵。字与字之间无呼应，虽仿学清代馆阁体的“乌方光整”，却失其法度森严，反落甜俗窠臼。

慈禧书法的根本问题，在于缺乏扎实的童子功与文人审美滋养，早年未受严格书法训练，晚年又沉迷政治，难有专精，导致笔法失度、结字失准、墨法失韵、气韵失格。慈禧书法为后世提供了启发：书法之美，终究建立在技法扎实、学养深厚、性情真挚的基础上，权力的光环，终究无法掩盖笔墨基本功的缺失。


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如果对比一下光绪与慈禧的朱批、手稿，就会发现即使是书法水平在清帝之处于末流的光绪，也比慈禧的字更加刚健挺拔、窈窕合度，起收笔、方圆笔之间有着明显的取法，颜真卿、柳公权等人的笔意溢余纸面，如此看来，难怪有网友嘲讽她的字“小学二年级水平”。

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