在《震耳欲聋》的观影体验中，许多观众都记住了那个令人心碎的瞬间：听障女孩张小蕊在被律师李淇从派出所领出后，坐在车里将脸倔强地朝向车窗外的黑暗，假戏真做的泪水在她脸颊上无声滑落。

这个仅有几秒钟的镜头，却比任何大开大合的煽情都更具穿透力，而演绎出这一画面的青年演员兰西雅，也以她灵动的演技，成功地在观众心中刻下了深刻的印记。

从牛春苗到张小蕊，兰西雅再一次完成了惊人的蜕变。在《震耳欲聋》中，她饰演的听障女孩张小蕊，完全褪去了之前的青涩。

虽然这不是兰西雅第一次演这种打手语的角色，但她确确实实演活了听障人士的日常——那种不卑不亢、带着点小聪明的倔强。她打手语时的流畅自然，仿佛那就是她的母语；她眼神里闪烁的狡黠光芒，让角色瞬间立体起来。

她最狠的地方，是克制。听障者的世界本就安静，她反而把这种安静用到了极致。面对檀健次演的李淇，她不卑不亢。你想帮她，她不立刻接，她怀疑，她退后一步，眼神里全是防备。

可当你真递出善意，她又会迟疑地伸出手，指尖微微发抖。这种矛盾，她拿捏得太准了。不是所有弱势者都该是楚楚可怜的，她有脾气，有尊严，有不肯低头的倔。兰西雅把这份“硬气”藏在柔弱的外表下，一戳就破，但又怎么都压不垮。

这角色，换个人来，很容易演成符号，演成一个被同情的“悲剧工具人”，但兰西雅没走这条路。她让张小蕊有生活气，她会用手语和同伴开玩笑。她不是“听障人士”这个标签，她是个活生生的人。这才是表演的高级——让你忘了她在“演”，只觉得这个人真的存在过。

当然，片子本身也够硬。檀健次演技也再次出圈了，李淇这个角色不好演，既要体现精英的冷漠，又要展现良知的挣扎。他演出了那种被体制驯化后又突然醒来的拧巴感，几场内心戏，眼神里的动摇和痛苦，都挺立得住。

整部电影，从剧本到镜头，到每一个配角，都没掉链子。群演像真从城中村走出来的，台词接地气，动作不端着。导演没搞什么大场面煽情，就用最平实的镜头，记录下那些被忽略的角落。

影片以犀利的笔触勾勒出当代社会中并行却隔绝的两个世界——一边是金融集团的纸醉金迷，另一边却是听障人士被骗后无家可归的窘迫。它没有将聋人群体符号化为悲情的受害者，而是通过多个角色，展现了他们的坚韧与脆弱、梦想与困境。

不可否认，影片在剧情连贯性和节奏上存在瑕疵，部分情节略显跳跃，反派的结局也稍显仓促。但这或许恰恰反映了现实的荒诞——有些恶，并不需要漫长的审判才落下帷幕；而有些正义，来得突然，却依然珍贵。

《震耳欲聋》的价值，从不在于“主角赢了官司”的爽感，而在于它让那些长期沉默的声音被听见。走出影院，城市依旧喧嚣。但那些无声的手势、那些沉默地呐喊，却长久地在心中回响。这或许就是好电影的力量——它让我们听见沉默，更让我们愿意为沉默者发声。


                                        
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