文 | 杨柳

6月底，暑期档正式拉开序幕。由陈可辛执导、章子怡等主演的电影《酱园弄》第一部——《酱园弄·悬案》于6月21日上映。该片改编自真实民国四大奇案之一“酱园弄杀夫案”，讲述住在上海新昌路酱园内的詹周氏（章子怡 饰）被控诉杀夫碎尸，案情迷离莫测，多方人物纷纷登场的故事。

从萌生创作念头，到影片成型与观众见面，在这部让陈可辛导演倾注数年心血的作品中，既看得见他熟悉的创作理念，也蕴含着创作者对类型片的探索与试验。

一桩命案，一幅时代剖面

片中的故事发生在1945年，彼时社会秩序动荡不安，一桩骇人听闻的命案引发全社会的关注：一名外号“大块头”的男子（王传君 饰）被人杀害并肢解，其妻詹周氏成为警方的头号嫌疑人，负责此案的警察薛至武（雷佳音 饰）力求不择手段地迅速结案。然而，随着审讯推进，案件逐渐显露出表象之下的复杂真相。

针对破解悬案的过程，影片抛出三条并行推进的叙事线索。其一是薛至武以警方立场展开的线性调查，伴随庭审进展逐步呈现案件的复杂性和詹周氏的态度转变；其二是通过詹周氏个人视角的闪回，回望其多年遭受“赌徒”丈夫凌辱的婚姻生活，呈现主人公的悲剧命运，为其个人意志的觉醒铺垫；其三则通过西林（赵丽颖 饰）在社会上提供舆论声援及王许梅（杨幂 饰）在狱中对詹周氏的鼓励与启发，展现她们共同托举詹周氏成长的过程。三条线索交织成一套既具戏剧张力、又承载时代隐喻的叙事结构。

《酱园弄》以时间为轴分为两部。第一部以1945年为节点，专注于交代核心案件和主要人物冲突，同时反映社会变迁；第二部预计将进入1948年前后，延展至人物命运的后续变化与社会转型。通过表演调度与多线交织的结构，陈可辛导演在第一部《酱园弄·悬案》中勾勒出动荡时代中的众生相，也体现了其一贯的创作理念——借类型片的形式，讲述人在特定历史节点下的命运波动。

人物群像构成核心张力

从《甜蜜蜜》到《投名状》，从《中国合伙人》到《夺冠》，陈可辛导演擅长融合多种类型元素，在艺术与商业之间建立平衡。陈可辛曾在采访中提及，他很早便萌生了拍摄《酱园弄》的想法。在这部影片的具体创作中，他依旧延续了对“大背景下小人物命运”的关切，并涉足犯罪类型，通过创新性的人物设定，将案件作为观察社会真实面貌的“切口”。正如观众在《酱园弄·悬案》点映后写下的评价：犯罪题材只是“骨架”，真正撑起全片的，是复杂的人物群像。

值得关注的是，导演对群像的调度并非单纯的堆砌，而是以詹周氏为圆心，以立场、身份各不相同的人物为支点，共同构成看点十足的人物网格。作为故事主线的推动者，詹周氏这一人物承载着全片最浓厚的情感，从最初空洞的眼神、压抑沉默的状态，到后期的爆发反抗，章子怡以精准的表演呈现一名被压迫的女性如何挣扎与觉醒。

警探薛至武前期是高高在上的审问者，又被迫面对媒体的质疑、公众的调侃，他推动詹周氏一案的线索显露，而在不同权力体系之间周旋的处境，也映射了动荡中个体的无力。王传君饰演的“大块头”象征在困境中失去谋生能力、堕入赌窟的反面形象。易烊千玺饰演的宋瞎子神秘感十足，他通过动作语言塑造出引人好奇的“局外人”视角。

赵丽颖出演的西林象征着前瞻意识的萌发，她撰写的文章鼓舞着詹周氏，从社会舆论和思想层面间接给予其转变的力量。杨幂演绎的监狱“大姐头”王许梅在狱中与詹周氏惺惺相惜，她用言语和行动引导詹周氏走出过去、绝境求生，而该角色身上的悲剧色彩也隐喻人们在旧时代面临的不同困境，令观众唏嘘感叹……

导演通过精密的调度，将每个角色置于合适的位置，构成多元视角，章子怡领衔的阵容以突破性表演构成影片的核心张力。有观众在观影后表示，“终于明白了导演为何起用强大阵容出演这部电影，因为在这样的故事里，每个人都是有着丰富内涵的重要角色。”

真实质感下的沉浸视听

从此前的首映反馈来看，不少观众对《酱园弄·悬案》的视听效果印象深刻。影片中的光影处理与色调设计极具风格化，整体画面采用蓝灰色调，狭小空间里光源昏暗、局部阴影交错，制造出持续的压迫感。人物面部特写、长镜头与俯拍镜头交错使用，为观众制造身临其境、目睹一切的“在场感”。詹周氏出场时所穿的旗袍破碎处用各种布料缝补，与稀疏的眉毛、面部的疤痕和不整齐的牙齿一同显露出她所遭受的生活重压。

据悉，主创团队在上海虹口区的闹市中找寻到一处保存完好的老弄堂，结构复杂、空间逼仄，随处可见老旧脱落的墙皮和斑驳的地板，不同房间还保留着不同时代的装修风格。陈可辛导演延续对真实质感的追求，决定在该地实景基础上加建，让“岁月的痕迹”如实入镜，还原出1945年的“酱园”。

无论从叙事布局还是视听语言上，《酱园弄·悬案》都在探索国产类型片的新边界。它在形式上打破传统犯罪片的逻辑，将视线从凶手动机，转向时代环境与个体命运的互动，让每个角色都承载着各自的问题与真相。这些尝试并不轻巧，但确实构成了影片的重要表达。

对于导演陈可辛来说，《酱园弄·悬案》是他近年来在类型片领域的一次重要突破。影片延续了他对“历史洪流中的个体命运”这一母题的关切，也表现出他在叙事结构与影像语言上的进一步探索；而对观众而言，相比悬案的真相，故事中人物的命运走向会留下更悠长、更厚重的思考空间。命案只是一道切口，真正被关注的，是那个年代被命运裹挟的人们。

（文中图片为电影《酱园弄·悬案》海报及剧照）