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启功：200多年来我最佩服的书家，我一辈子仅学到了他一两成！
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启功盛赞的“百年书家”：梁诗正的笔墨风骨与深远影响
在书法艺术长河中，能让启功直言“200多年来最佩服”，并坦言“一辈子仅学到一两成”的书家，唯有清代梁诗正。
这份跨越百年的推崇，是对其书法造诣的极致肯定，而他为仇英版《清明上河图》所题的跋文，更成为展现其笔墨功力的经典载体。
梁诗正•《跋仇英清明上河图》
梁诗正为雍正八年探花，曾任帝师，连乾隆都曾为其铺纸研墨。他的书法起步于柳公权，得其骨力劲健；后临学赵孟頫的圆润、颜真卿的宽博，更溯源王羲之的飘逸，最终融会贯通形成雅俗共赏的风格。
在为仇英《清明上河图》题跋时，他的笔意与画作的细腻意境相得益彰——笔画兼具柳体挺拔与赵体灵动，结体端庄又不失活泼，既贴合古画的典雅气韵，又以书法的笔墨张力为画作增色，尽显“以书衬画、书画相融”的深厚功力，让这幅名作因他的题跋更添文化厚重感。
这份独特的书法魅力，深深影响了启功与“启体”的形成。启功曾提及，自己早年研习书法时，便深受梁诗正章法智慧的启发，尤其是梁诗正在古画跋文中展现的“疏密有致、气韵连贯”的布局技巧，让他对书法的空间感与节奏感有了更深理解。
后来广为人知的“启体”，其瘦劲挺拔的线条、错落有致的结体，追根溯源正是源自梁诗正的艺术养分。启功身为书法大家却谦逊称仅学其一二成，更从侧面印证了梁诗正书法艺术的精妙与深厚。
梁诗正的书法，以“正”立身、以“雅”动人，其跋仇英《清明上河图》的作品，更成为书画合璧的典范；启功的盛赞，既是晚辈对前辈的敬仰，更是两位书家在“尊重传统、创新笔墨”艺术追求上的隔空共鸣。
时至今日，品读梁诗正的跋文、对照启功“启体”，仍能清晰看见这份跨越百年的艺术传承，也更懂梁诗正为何能成为启功心中“200多年来最佩服的书家”。
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